【p2p投资】《一个母亲的复仇》,印度影戏还能重回“现实”巅峰吗?

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“神明不是无处不在的。”

“以是‘他’缔造了‘母亲’。”

伴着母亲节的脚步,一部与母爱有关的印度影戏悄然上线——《一个母亲的复仇》。与民众预期中的温馨气概差异,这部改编自印度“德里黑公交事宜”的影片,异常硬核地将“母亲”和“复仇”放在了一起。

自2018年下半年在中国影市一度冷却后,印度影戏便在海内院线陷入了长达三个月的“真空期”。4月份,《调音师》上岸海内院线,停止当前已揽获超3亿票房,豆瓣评分8.3,猫眼淘票票所代表的民众评分9.0以上。不难窥见的是,市场对“印度影戏热”最先摆正态度,印度影戏亦再次逐渐升温。

此次,印度影戏《一个母亲的复仇》改档至母亲节之际上岸院线,并在超级英雄们、萌神皮卡丘以及残酷迦百农的笼罩下“哭”出了一方小天地,上映三日累计票房突破4000万,猫眼评分9.3、淘票票9.0。其在继续为印度影戏提振之余,也再次揭开了这个国家的病症面纱。

《一个母亲的复仇》:

硬核母亲复仇记

2012年12月的一天晚上,在印度首都新德里,23岁的医学系大学生乔蒂和男友看完影戏后欲搭车回家,因误上了一辆不在当班的公交车,悲剧就此发生。乔蒂男友被公交车上6名男子打晕后关押在驾驶室,之后几人在车厢里危险了乔蒂。事后,他们还将乔蒂及男友扔下车设计毁尸灭迹,幸好男友实时拖走了乔蒂才逃过一劫。被送往医院的乔蒂,因腹部、生殖器、肠子等所遭创伤过重,坚持13日后照样不幸离世。

比起受害者的离去更让人无法接受的是,当警方抓获6名嫌疑犯后,其中一名嫌犯在牢狱自杀,剩下5名中有4名被处以死刑,另一人因是未成年,只被列为少年犯,最高行刑不外3年。

这起震惊全球的案件被称为“德里黑公交事宜”,亦是《一个母亲的复仇》的原始取材。但与黑公交事宜差其余是,影片在故事内容上做了些许调整。故事主角为受害者艾莉亚以及她的继母戴维琪,艾莉亚在一次派对后,被她曾拒绝的同班男生以及其他3人强行带走,并实行了惨无人性的轮奸和殴打。幸运的是,艾莉亚顽强地活了下来,并对罪犯举行了指认,但更为残酷的是,法院以证据不足为由将4人释放。

罪行没有获得惩治,反而听到宣判效果后绝望的艾莉亚父亲,因对罪犯挥出了拳头而被以藐视法庭罪关进牢狱。一边是受到危险的受害者及家人,一边是逃走执法制裁的凶手,面临不公,你会若何选择?艾莉亚的继母戴维琪选择了以暴制暴,哪怕身为西席的她明知这是条不归路。

事实上,《一个母亲的复仇》并不“新鲜”,该片2017年7月份便曾在印度上映,且因故事取材的真实性和社会性险些被禁。相比之下,同样取材“德里黑公交事宜”的纪录片《印度的女儿》处境更为糟糕,本拟于2015年3月8日的国际妇女节上映,但印度政府却以内容敏感、容易造成社会杂乱为由,阻止了该片的播出。

为母则刚,就《一个母亲的复仇》而言,虽然艾莉亚并非戴维琪的亲生女儿,但母爱的伟大之处便在于它的毫无芥蒂。戴维琪每次的复仇行为都紧扣母爱主题,尤其是最后,随同着女儿的一声“Mom”,影片的戏剧张力获得最大化释放。在学校教书育人的母亲,被逼上死路后放下手中的课本,为女儿讨回合理的同时,也给社会上了一课。

众所周知,印度是“女性地狱”国家之一,这片土地有太多不公,亦有太多可被搬上银屏而以示警醒的故事。与以往在海内上映的印度影片相比,《一个母亲的复仇》或许不如《摔跤吧!爸爸》般励志,不如《茅厕英雄》和《印度合资人》般具有现实推动性,也不如《调音师》般拥有严谨可推敲的剧本,但它依旧足够生猛与血淋淋。

似乎一个循环,海内观众所熟悉的印度影戏再次回归。

印度影戏“回温”,

但“现实”这把利器还能有用多久?

与早期“神片”给民众的印象差异,近年来的印度影戏捉住现实题材的风口,在中国市场烙下了不能消逝的印记。

实在印度影戏的现实主义趋向最早始于1955年,一部《大地之歌》为印度影戏舞起了现实主义的潮水,且受法国新浪潮影戏运动的波及,印度新影戏运动登上天下舞台。随后大批基于现实题材的影片迎头之上,以极具批判性的笔触剖开了印度社会的现实问题。但随着上世纪八九十年月新影戏运动的逐渐式微,以及印度底层人民的争议,印度影戏逐步摒弃了过于写实的手法,最先举行通俗化和娱乐化表达。基于此,最具民众影象点的印度影戏降生了。

再次改变印度影戏在天下舞台形象的人是阿米尔•汗,同时他也是将印度影戏推进中国市场的一大元勋。从《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》,到并未引进的《地球上的星星》,阿米尔•汗让中国观众看到了纷歧样的印度影戏。尤其是在2017年,一部《摔跤吧!爸爸》,不仅在中国市场拿到了近13亿票房和豆瓣9.0的高分,也让印度影戏在中国影市彻底拥有了姓名。

往后,从《神秘巨星》、《小萝莉的猴神大叔》到《起跑线》、《茅厕英雄》、《印度合资人》等影片,印度影戏被大量引进中国市场,其以直面社会敏感问题的姿态获得中国观众的好感,纵然是在引进片配额有限的情形下,印度影戏仍然保持着每月一到两部的高频次露出。

佳肴再鲜味也有吃腻的一天,从2018年下半年最先,一个很显著的征象是海内观众对印度影戏的审美疲劳。除去《嗝嗝先生》取得了破亿的票房成就外,去年五月份最先,无论是《巴里巴霍王2:终结》、《茅厕英雄》、《苏丹》、《老爸102岁》,照样《印度合资人》和《印度坏人》票房都未能过亿,印度影戏在中国市场的票房成就整体下滑严重。

深究其缘故原由,既因海内一股脑引进的印度影戏太过“相似”,导致民众审美疲劳,也与市场对“印度热”的追捧过于极端化,导致观众闭上眼就可融会其故事内核不无关系。一时间,通常打上印度影戏的标签,必将包罗三大因素:现实性、社会性和充满爱的正能量。“套路化”和“共情”成为印度影戏的破局要害。

追溯去年的《巴里巴霍王2:终结》、《茅厕英雄》、《印度合资人》、《印度坏人》等影片,以及再往前取得高票房的《摔跤吧!爸爸》《神秘巨星》《起跑线》等影片不难发现,观众对印度影戏的认可度泉源于影片所转达的情绪、普世性与共情性,文化和社会壁垒存在感较强的影片往往不容易引发出民众的共识与共情。

就《一个母亲的复仇》这部影片而言,一个原本温柔慈祥的母亲,为给女儿讨回合理,无奈举行私人审讯。这样的故事实在并不少见,日本的《广告》、韩国的《别哭妈妈》以及美国的《三块广告牌》,这些影片的影像或浓郁或阻止,但它们都有一个配合点:复仇或讨回合理外衣下包裹着的深沉母爱。

整体来看,虽然《一个母亲的复仇》存在诸多逻辑破绽和情节短板,但它的情绪张力却又是真实存在的。这种张力不仅泉源于母爱,也泛起在母亲、私人侦探、变性人学生这些代表弱势群体的人团结起来,打败代表恶势力的嫌疑人这一设定上。诸多因素的叠加,使得影片所折射的女性醒悟以及弱势群里之力显得更为震撼人心。

《一个母亲的复仇》做到了情绪和立意层面的突破,片中母亲替女儿报了仇,故事留白,但在剧作层面依然存在许多的上升空间。而影片之外,当民众“脱敏”现实题材后,印度影戏要走的路亦很长。